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Intro ......

 

경제의 번영으로 강력한 대제국을 이룩하였다. 중국회화에는 여러 가지 그림의 주제, 사회,웅장하고 험준한 화북지방의 경관과 수려하고 온화한 강남의 실제 자연에 기초하여 두 가지의 상이한 산수화 양식이 형성되었고 이때부터 산수화는 중국회화의 주도적인 위치를 차지하게 되었다. 3) 북송대의 회화 북송은 건국초 한림도화원을. 하지만 ??사신구호도??에서 볼 수 있듯 채색 위주로 그려진 회화양식이 중국의 서쪽 돈황지역에서 사용되기도 하였다. 화려하고 풍부한 색상의 안료를 사용하였고, 작품이 그려진 시대의 정치,, 문화도 그림 속에 그대로 투영되어 있다. 북방의 산수화는 형호, 당은 수가 마련한 통일국가의 기반에서 정치적 안정과 사화, 작가 개인의 상이한 양식과 화풍이 형성되었으므로 그림의 기법과 양식을 이해하는 것도 매우 중요하다. 마왕퇴 1호 묘는 서한 초기의 장사국 승상이었던 대후 이창과 그 가족들의 분묘로써 여기에서 출토된 ??T??자형 비단 그림은 당시의 높은 회화 수준을 말하여  ......

 

 

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독후감 - 중국회화 Down

 

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독후감 - 중국회화

 

독후감 - 중국회화 - 미리보기를 참고 바랍니다.

 

<중국회화감상을 읽고...>

 

 

 

 

 

Ⅰ. 중국의 회화

회화는 어떤 미술작품보다 제작된 시기의 시대적 양상과 사상적 배경, 미의식을 잘 반영하는 것으로 당시의 문화를 총체적으로 드러낸다. 중국회화에서는 도교와 유교를 비롯하여 외래종교인 불교 등 사상적, 종교적 배경을 감지할 수 있고, 작품이 그려진 시대의 정치, 경제, 사회, 문화도 그림 속에 그대로 투영되어 있다. 그러므로 중국회화를 올바르게 이해하고 감상하기 위해서는 각 시대의 역사적, 사상적 배경은 물론 문학, 음악, 과학기술에 이르기까지 문화적 배경에 대한 깊이 있는 이해가 수반되어야 한다.

중국회화에는 여러 가지 그림의 주제, 제재, 형태, 사용하는 재료와 도구에 따라 각기 다른 기법이 사용되었고 따라서 시대나 지역, 작가 개인의 상이한 양식과 화풍이 형성되었으므로 그림의 기법과 양식을 이해하는 것도 매우 중요하다. 화폭 위의 그림은 결국 여러 가지 양식과 기법을 사용하는 화가의 역량에 의해 표현되는 것이므로 그림의 바탕이 되는 종이나 비단, 붓과 먹, 안료 등 구체적인 재료와 도구의 사용, 기법의 능숙한 운용을 통해 주제가 선명하게 드러나고 시각적인 아름다움을 표출함으로써 보는 이들의 정서적인 공감과 감동까지도 이끌어내는 작품으로 완성되기 때문이다.

중국회화사에서 화가의 성취나 작품의 우수성과 역사적 위치를 파악하기 위해서 여러 가지 회화의 전통이 어떻게 이어졌고 그러한 전통 속에서 어떠한 새로운 시도를 통해 참신하고 혁신적인 양식과 기법이 나타났는가, 그러한 변화의 사상적, 시대적 배경은 무엇이었나 등을 살펴보아야 할 것이다.

 

Ⅱ. 시대별 회화

 

(1) 선사시대～당 대의 회화

 

1) 신석기 시대의 회화

구석기 및 신석기 시대의 회화는 당시의 인간의 활동이나 그들의 바램을 바위표면에 새긴 암화로 표현된다. 이는 즉 당시 사람들의 생활모습과 무속신앙의 양상을 반영하고 있다. 또한 신석기 시대의 회화의 양상은 주로 채색토기의 장식문양을 통해 나타나며 질박하고 명료하며 생동적으로 표현되어 있다.

2) 전국 시대의 회화

전국시대의 회화는 ??인물어룡도??나 ??용봉사녀도??에서 볼 수 있듯 회화의 기법이 상당한 수준에 도달했음을 알 수 있다. 또한 이시기에 사용된 청동기에 사냥장면이 자주 묘사된 것은 유목민인 흉노족이나 북쪽 이민족의 영향으로 여겨지며 매우 사실적으로 표현되어 있어 기하학적 문양과 추상적인 도철 문양으로 장식되던 상대나 서주시대와는 달리 사실적 표현의 욕구가 강하게 반영되었음을 알 수 있다.

3) 한 대의 회화

한 대의 회화에서 주목할 만한 것은 마왕퇴의 묘이다. 마왕퇴 1호 묘는 서한 초기의 장사국 승상이었던 대후 이창과 그 가족들의 분묘로써 여기에서 출토된 ??T??자형 비단 그림은 당시의 높은 회화 수준을 말하여 준다. 화려하고 풍부한 색상의 안료를 사용하였고, 필치는 유려하고 힘이 있고 채색 또한 장중하고 우아하며 신비스런 분위기를 드러내고 있다. 무덤의 내부를 장식하는 벽화가 유행했던 동한 후기의 회화는 묘실벽화를 통해 당시의 시대상을 알 수 있으며, 하북성 망도 1호 한 대묘의 전실 사방 벽과 전실과 주실을 연결하는 통로에 그려진 관리들의 모습으로 보아 당시 회화에 사실적인 인물 묘사가 유행하였다고 생각해 볼 수 있겠다.

4) 위진남북조시대의 회화

이 시기에 가장 주목해야 할 것은 고개지의 존재이다. 전형적인 고사화의 형식으로 전하고 있는 고개지의 ??여사잠도??는 유연하면서도 탄력있는 필선으로 이복과 인물의 움직임을 강조하고 생동감을 더하고 있으며 글과 함께 아홉장면으로 나뉘어진 작품은 시각적인 연속성과 함께 작품에 대한 이해 또한 높이고 있다. 이 시기의 작품들은 대부분 고개지의 화풍이 강하게 베어 있는 것이 특징이며 필선을 위주로 표현된다. 하지만 ??사신구호도??에서 볼 수 있듯 채색 위주로 그려진 회화양식이 중국의 서쪽 돈황지역에서 사용되기도 하였다.

5) 수?당대의 회화

수는 약 300여년에 이르는 위진남북조시대의 분열과 혼란을 끝내고 통일왕조를 건설하였고, 당은 수가 마련한 통일국가의 기반에서 정치적 안정과 사화, 경제의 번영으로 강력한 대제국을 이룩하였다. 당 대의 미술은 다방면에서 강한 국력을 기반으로 화려하고 개방적이며 국제적인 성격을 반영한다. 또한 당대의 회화는 인물화의 전성기라고 할 만큼 인물화가 발전을 이룩하게 된다. 산수화도 점차 독립적인 화목으로 발전하여 수묵을 위주로 하는 수묵산수화와 짙은 청색과 녹색의 광물성 안료를 주로 사용한 청록산수화의 두 가지 산수화 양식이 출현하게 된다.

 

(2) 오 대～송 대의 회화

 

1) 오 대의 회화

오 대 회화의 가장 획기적인 면은 채색 대신 수묵을 위주로 한 수묵산수화가 본격적으로 발전한 것이다. 커다란 화폭에 대자연의 웅장한 모습을 진실하게 담아내는 대관산수화, 거비산수화가 그려졌고 이는 북송 대로 이어지게 된다. 웅장하고 험준한 화북지방의 경관과 수려하고 온화한 강남의 실제 자연에 기초하여 두 가지의 상이한 산수화 양식이 형성되었고 이때부터 산수화는 중국회화의 주도적인 위치를 차지하게 되었다. 북방의 산수화는 형호, 관동으로 대표되고 남방의 산수화는 동원과 거연으로 대표된다.

북방산수화의 대표격인 형호의 작품으로는 비단에 수묵과 담채를 사용하고 불투명한 흰색 안료로 눈 쌓인 산의 모습을 그려낸 ??설경산수도??를 들수 있다.

강남산수화인 ??소상도??는 동원의 작품으로 온화한 강남지방의 산수가 주는 느낌을 감각적으로 묘사한 작품이다. 동원의 제자인 거연은 ??층암총수도??에 수려하고 물기가 많은 필묵법으로 자연의 느낌을 진실하게 표현하였다.

2) 요 대의 회화

요 대의 회화도 오대에서 북송으로 이어지며 채색산수화에서 수묵산수화로 진행하는 산수화의 변화를 볼 수 있는 시기이다. ??죽작쌍토도??에서 볼 수 있듯이 이 시기에 자연적인 대상을 사실적으로 묘사하는 것에 대한 관심이 증가하였음을 알 수 있다.

3) 북송대의 회화

북송은 건국초 한림도화원을

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