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민속음악, 오페라는 러시아 귀족층 사이에서 인기 있는 대중예술의 한 형태로 자리잡기 시작했다.hwp 자료. 이후 글린카는 <카마린스카야>를 작곡하였는데, `5인조 그룹`, 극적이고 풍자적인 음악 장르를 발달시켰다.. (1) 발라키레프 (1837-1910) 18세때 피아니스트로 페테르부르그에서 데뷔한 그는 1855년 글린카를 만나게 되면서부터 본격적으로 음악활동을 하게 되었다. 그 이후 글린카는 푸슈킨의 서사시 <루슬란과 류드밀라>를 소재로 오페라를 작곡하였다. 19세기 전기의 러시아 음악 18세기까지 러시아의 음악은 주로 교회음악, 핀란드의 음악적 선율이 담겨있는 이 작품은 처음으로 모든 가사가 러시아어로 쓰여졌다.zip 사회과학 업로드 러시아 문화 - 19세기 러시아음악 [사회과학]러시아 문화 - 19세기 러시아음악 러시아문화 (19세기 러시아음악) 1.사회과학 업로드 러시아 문화 - 19세기 러시아음악 Report [사회과학]러시아 문화 - 19세기 러시아음악. 황실의 요구로 <황제에게 바친 목숨>으로 개명된 이 오페라는  ......

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사회과학 업로드 러시아 문화 - 19세기 러시아음악 Report

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사회과학 업로드 러시아 문화 - 19세기 러시아음악

[사회과학]러시아 문화 - 19세기 러시아음악

러시아문화

(19세기 러시아음악)

1. 19세기 전기의 러시아 음악

18세기까지 러시아의 음악은 주로 교회음악, 민속음악, 민속춤과 관련되어 있었다. 18세기, 즉 1700년대에 이르러 이탈리아, 프랑스, 독일로부터 오페라가 러시아에 유입되기 시작하면서, 오페라는 러시아 귀족층 사이에서 인기 있는 대중예술의 한 형태로 자리잡기 시작했다.

19세기에 들어서면서 러시아의 음악은 비약적인 발전을 거듭하여 문학에서와 마찬가지로 전세계 음악에 커다란 공헌을 하게 되었다.

1812년 조국전쟁의 승리로 작곡가들은 영웅적 주제와 애국심의 고양을 주제로 장엄한 오케스트라 형식의 음악 작품을 만들어냈다. 알렉세이 지토프의 영웅적 오페라 <이것이 러시아인이다>, 카보스의 발레곡 <국민군, 조국애>와 <국민군의 귀환> 등은 이러한 성격을 띤 유명한 작품들이다.

19세기 전기의 유명한 음악가로는 글린카와 다르고므이쉬키로 들 수 있다.

(1) 글린카(1804-1857)

러시아의 음악이 유럽에서 인정을 받기 시작했던 것은 글린카에 의해서였다. `러시아 고전 음악의 창시자`, `러시아 국민 음악의 아버지`라고 불리며 국민악파 작곡가들과 차이코프스키등의 음악가들에게 큰 영향을 준 글린카는 민족 문화에 근거를 둔 새로운 음악 언어를 만들어 내었다. 그의 작곡기법에 있어서 전래적이고 민중적인 요소는 이후 러시아 작곡가들에게 중요한 본보기가 되었다.

유년 시절부터 숙부가 소유한 농노 관현악단을 통해 자연스럽게 음악적 소양을 키우고 페테르부르그 기숙학교에서 피아노를 배웠던 글린카는 이탈리아, 독일에서도 음악 공부를 하게 되었다. 푸슈킨, 그리보예도프, 젤빅 등의 당시 진보적 지식인들과 친분을 맺었던 글린카는 진보 사상도 키워나갔다. 이탈리아에서 음악 공부를 한 그가 러시아에 돌아와 만든 곡은 오페라 <이반 수사닌>이었다. 이반 수사닌은 17세기 초 러시아의 혼란기에 침입한 폴란드군을 눈이 쌓인 숲속으로 유인해 전멸시키고 전사한 농민영웅이다. 글린카는 이 작품에서 수사닌의 행위를 통해 민중의 애국심과 진실한 성격을 잘 드러냈다. 러시아 민요의 선율이 많이 사용된 이 작품은 러시아 민족 음악의 효시로 평가받는다. 황실의 요구로 <황제에게 바친 목숨>으로 개명된 이 오페라는 1836년 페테르부르그 대극장에서 초연되었다. 주연에는 민족 오페라의 확립에 공헌한 명가수 페트로프가 맡았다.

그 이후 글린카는 푸슈킨의 서사시 <루슬란과 류드밀라>를 소재로 오페라를 작곡하였다. 러시아의 민요뿐만 아니라, 그루지야, 터키, 아라비아, 핀란드의 음악적 선율이 담겨있는 이 작품은 처음으로 모든 가사가 러시아어로 쓰여졌다. 이후 글린카는 <카마린스카야>를 작곡하였는데, 이것은 러시아 교향곡의 기초로 인정받고 있다. 이 작품 이외에 글린카는 스페인 여행중에 작곡한 <스페인 서곡 1번>, <스페인 서곡 2번>과 같은 가곡을 남겼다.

(2) 다르고므이쉬키(1813-1896)

글린카와 함께 러시아 음악의 창시자이자 선구자인 다르고므이쉬키는 사상 문제와 사회적 요구에 관심을 기울여 사회적 주요 주제를 음악의 선율로 담아내었으며, 극적이고 풍자적인 음악 장르를 발달시켰다. 그는 민요의 선율과 민중의 언어를 활용하여 `억양적 사실주의` 원칙을 작품 속에서 실현하였다. 러시아의 억양과 악센트를 살려 최대한 정확한 표현으로 음악 작품을 만들려고 노력했던 점은 그의 주요한 음악적 특성이다. 그의 러시아어 억양을 살린 음악 기법은 이후 무소르그스키와 림스키-코르사코프에 의해 계승, 발전된다.

그의 대표작 <루살카>(물의 요정)는 러시아 민담을 소재로 하여 만든 오페라로 주인공들의 복잡한 심리와 선명한 민족성을 함축하고 있다. 극적 구성, 희극적 요소, 강한 러시아의 억양 등이 이 작품의 특징이라 할 수 있다. 이 작품은 1856년의 초연에서는 큰 호응을 얻지 못하였지만, 1865년의 재연에서 진보적 인텔리겐치아로부터 큰 호평을 받았다. 이 작품 이외에도 그는 모짜르트의 <돈 죠바니>의 줄거리를 모방한 <돌의 나그네>를 작곡하였고 푸슈킨의 작품을 가사로 한 가곡도 많이 남겼다

2. 19세기 후기의 러시아 음악

러시아 음악계에서 19세기 중반 이후의 시기는 훌륭한 작곡가들과 대 작곡가들이 대거 등장한 화려한 시기였다. 이 시기에는 또한 음악 비평과 음악 이론이 활발하게 대두되었고 수준 높은 음악 연주회가 자주 열려 일반 음악 애호가들의 큰 호응을 얻었다. 또한 타국의 영향으로부터 벗어나 자신들의 음악 세계를 구축하고자 하는 민족적 성향이 강한 음악가들이 출현한 점 또한 중요한 일이다. 민족주의 작곡가들은 러시아의 국가의 전기나 역사 또는 전설 등을 오페라나 교향시의 기초로 삼았고 작품 속에서 민족적 선율을 강하게 부각시켰다. 따라서 그들은 자신들의 고유의 음악을 창출하게 된다. 그 대표적인 음악가들로는 5인 그룹 `국민악파(강력한 동지)`를 들 수 있다.

국민악파(강력한 동지)

50년대 후반에 결성되기 시작한 그룹 국민음악파(이들은 `강력한 동지`, `5인조 그룹`, `신러시아 음악파`라 불리우기도 했다)가 완전한 형태를 갖추게 된 것은 60년대 전반의 일이다. 발라키예프, 무소르그스키, 큐이, 림스키-코르사코프와 보로딘이 그 구성원이었다.

`예술의 사명은 숭고하다`라는 모토를 가진 국민음악파는 음악은 내용을 가지고 인간의 감정과 사상을 정확하게 표현해야 한다고 주장했으며, 예술의 민중성과 민족성 확립을 지향했다. 그들은 음악의 양식과 스타일에 있어서 민중 음악을 토대로 했다. 또한 농촌의 민요를 폭넓게 활용하여 러시아 특유의 민족적 성향을 음악에 담으려고 노력했다. 또한 국민음악파가 관심을 가졌던 오페라에서는 주로 역사적 주제가 많이 다루어지는데, 그곳에서는 민중이 중요한 역할을 한다.

(1) 발라키레프 (1837-1910)

18세때 피아니스트로 페테르부르그에서 데뷔한 그는 1855년 글린카를 만나게 되면서부터 본격적으로 음악활동을 하게 되었다. 국민악파의 리더인 발라키레프는 급진 사상과 문학에도 깊은

또한 타국의 영향으로부터 벗어나 자신들의 음악 세계를 구축하고자 하는 민족적 성향이 강한 음악가들이 출현한 점 또한 중요한 일이다. `러시아 고전 음악의 창시자`, `러시아 국민 음악의 아버지`라고 불리며 국민악파 작곡가들과 차이코프스키등의 음악가들에게 큰 영향을 준 글린카는 민족 문화에 근거를 둔 새로운 음악 언어를 만들어 내었다. (2) 다르고므이쉬키(1813-1896) 글린카와 함께 러시아 음악의 창시자이자 선구자인 다르고므이쉬키는 사상 문제와 사회적 요구에 관심을 기울여 사회적 주요 주제를 음악의 선율로 담아내었으며, 극적이고 풍자적인 음악 장르를 발달시켰다. 유년 시절부터 숙부가 소유한 농노 관현악단을 통해 자연스럽게 음악적 소양을 키우고 페테르부르그 기숙학교에서 피아노를 배웠던 글린카는 이탈리아, 독일에서도 음악 공부를 하게 되었다. 러시아 민요의 선율이 많이 사용된 이 작품은 러시아 민족 음악의 효시로 평가받는다. 19세기 후기의 러시아 음악 러시아 음악계에서 19세기 중반 이후의 시기는 훌륭한 작곡가들과 대 작곡가들이 대거 등장한 화려한 시기였다. 그 이후 글린카는 푸슈킨의 서사시 <루슬란과 류드밀라>를 소재로 오페라를 작곡하였다. 19세기에 들어서면서 러시아의 음악은 비약적인 발전을 거듭하여 문학에서와 마찬가지로 전세계 음악에 커다란 공헌을 하게 되었다. 황실의 요구로 <황제에게 바친 목숨>으로 개명된 이 오페라는 1836년 페테르부르그 대극장에서 초연되었다. 사회과학 업로드 러시아 문화 - 19세기 러시아음악 Report JV . 사회과학 업로드 러시아 문화 - 19세기 러시아음악 Report JV . 민족주의 작곡가들은 러시아의 국가의 전기나 역사 또는 전설 등을 오페라나 교향시의 기초로 삼았고 작품 속에서 민족적 선율을 강하게 부각시켰다. 그들은 음악의 양식과 스타일에 있어서 민중 음악을 토대로 했다. 러시아의 민요뿐만 아니라, 그루지야, 터키, 아라비아, 핀란드의 음악적 선율이 담겨있는 이 작품은 처음으로 모든 가사가 러시아어로 쓰여졌다. 사회과학 업로드 러시아 문화 - 19세기 러시아음악 Report JV . 이 시기에는 또한 음악 비평과 음악 이론이 활발하게 대두되었고 수준 높은 음악 연주회가 자주 열려 일반 음악 애호가들의 큰 호응을 얻었다. 그는 민요의 선율과 민중의 언어를 활용하여 `억양적 사실주의` 원칙을 작품 속에서 실현하였다.hwp 자료. 1812년 조국전쟁의 승리로 작곡가들은 영웅적 주제와 애국심의 고양을 주제로 장엄한 오케스트라 형식의 음악 작품을 만들어냈다.. 글린카는 이 작품에서 수사닌의 행위를 통해 민중의 애국심과 진실한 성격을 잘 드러냈다. 이 작품은 1856년의 초연에서는 큰 호응을 얻지 못하였지만, 1865년의 재연에서 진보적 인텔리겐치아로부터 큰 호평을 받았다. 이후 글린카는 <카마린스카야>를 작곡하였는데, 이것은 러시아 교향곡의 기초로 인정받고 있다. 18세기, 즉 1700년대에 이르러 이탈리아, 프랑스, 독일로부터 오페라가 러시아에 유입되기 시작하면서, 오페라는 러시아 귀족층 사이에서 인기 있는 대중예술의 한 형태로 자리잡기 시작했다. 사회과학 업로드 러시아 문화 - 19세기 러시아음악 Report JV . 가서 나는 연금적금 밤이었습니다. `예술의 사명은 숭고하다`라는 모토를 가진 국민음악파는 음악은 내용을 가지고 인간의 감정과 사상을 정확하게 표현해야 한다고 주장했으며, 예술의 민중성과 민족성 확립을 지향했다. 그의 작곡기법에 있어서 전래적이고 민중적인 요소는 이후 러시아 작곡가들에게 중요한 본보기가 되었다. 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